Michigan Synth Works Monsoon

CARACTÉRISTIQUES MUSICALES

La mousson estNuages ​​d'instruments mutablesCloné et réduit à 12HP.Amélioré le firmware d'origine et ajouté 4 modes supplémentaires aux 2 modes.ParasitesLe micrologiciel est préinstallé.Contrairement à la machine d'origine, où un seul bouton remplissait plusieurs fonctions, Monsoon permet un contrôle indépendant de tous les paramètres, réalisant une évolution unique en termes de fonctionnalité et de convivialité.

MICROLOGICIEL PARASITES

micrologiciel officiel

• processeur granulaire
• sélecteur de hauteur
• délai de bouclage
• folie spectrale

4 modes sont installés (sauf que Granular est sorti plus tard), mais le firmware Prarasites plus loin

• Verbe MI
• Résonateur

CONSEILS D'UTILISATION

Appuyez simultanément sur les deux boutons noirs pour basculer entre les 6 modes. Lorsque la LED clignote en orange, vous pouvez appuyer sur le bouton Blend ou sur le bouton Load/Save pour avancer ou reculer dans les modes.Basculez la qualité audio en appuyant sur le bouton du crayon et en le maintenant enfoncé. Le bouton DISP commute le contenu de l'affichage de la LED.

Vous trouverez ci-dessous une description de la façon d'utiliser les six modes.

Processeur granulaire

Il s'agit du mode de processeur granulaire en temps réel d'origine.Créez des textures et des paysages sonores en superposant, retardant, transposant et enveloppant des segments de son extraits d'un tampon d'enregistrement audio.Contrairement aux autres modules Eurorack granulaires, il se concentre sur le traitement en temps réel des sources audio de votre système modulaire lui-même, plutôt que sur la lecture d'échantillons préenregistrés à partir de périphériques de stockage.

POSLe curseur détermine où le grain jouera dans la mémoire tampon audio.TAILLELe curseur détermine la taille du grain, et à droite se trouve le potentiomètre Pitch qui détermine la hauteur du grain.Ces deux boutons reviennent à la fréquence d'origine en position médiane.TEXTEDéfinissez et transformez les courbes d'enveloppe pour différents grains avec les curseurs.

TANIERESLe curseur contrôle la fréquence d'apparition des grains.Aucun grain n'apparaît en position médiane.Faites pivoter vers la droite pour générer des grains à des moments aléatoires, et vers la gauche pour générer des grains régulièrement espacés.Plus le virage à gauche ou à droite est important, plus le chevauchement entre les durées de note des grains est important.

Gainest un bouton de gain d'entrée qui varie de -18dB à 6dB.

HUMIDEest l'équilibre sec/humide,BALest la propagation stéréo,FBKest la quantité de commentaires,RVBcontrôle la quantité de réverbération.

GELERLorsque vous appuyez sur le bouton, la mémoire tampon audio continuera à traiter plusieurs secondes de données de mémoire actuelles sans mise à jour.Chargement de la sauvegardeVous pouvez enregistrer et charger jusqu'à 4 types d'audio gelé à l'aide du bouton.

Geler et déclencher l'entrée
Une entrée de signal de grille pour geler la tension et une prise d'entrée pour un signal de déclenchement qui génère un seul grain. En réglant DENSITY sur 1 (milieu) et en entrant un signal de déclenchement ici pour produire du son, Monsoon devient un lecteur de micro-échantillons.

Pitch Shifter/Time Stretcher

Ce mode est très similaire au mode Granulaire, mais utilise deux particules superposées synchronisées sur la période la plus importante du son.Les grains sont soigneusement épissés afin qu'ils s'accouplent bien les uns avec les autres (une technique similaire au "déglitching" des premiers pitch shifters).avec l'enregistrement geléPOSITIONla modulation nettoiera le tampon audio.

DENSITÉcrée un effet de diffusion granulaire basé sur un filtre passe-tout.

TEXTUREagit comme un filtre passe-bas/passe-haut.

TAILLEcontrôle la taille de la fenêtre superposée utilisée pour le changement de hauteur et l'étirement temporel.

TRIGONOMÉTRIEL'envoi d'un déclencheur à l'entrée créera une boucle cadencée (si FREEZE est activé) ou un effet de bégaiement.

Délai de boucle

Le mode Looping Delay lit l'audio de la mémoire tampon en continu sans granulation.

POSITIONcontrôle la distance (c'est-à-dire le temps de retard) entre la tête de lecture et la tête d'enregistrement. La modulation de POSITION produit un effet similaire au grattage du vinyle ou à la manipulation manuelle de la bande.

TAILLEcontrôle la taille des fenêtres superposées utilisées pour le changement de hauteur - un résultat fluide qui peut brouiller les transitoires dans le sens des aiguilles d'une montre, ce qui donne un son granuleux, presque modulé en anneau, dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.

GELERest activé, le contenu du tampon audio sera mis en boucle (effet de bégaiement). POSITION contrôle le début de la boucle et SIZE contrôle la durée de la boucle. DENSITY crée un effet de diffusion granulaire basé sur un filtre passe-tout, tandis que TEXTURE agit comme un filtre passe-bas/passe-haut.

GELERLorsqu'il est activé, l'envoi d'un déclencheur à l'entrée TRIG créera une boucle de bégaiement de synchronisation d'horloge.Sinon, la période de l'impulsion de déclenchement définit le temps de retard - mais ce retard doit être plus court que la taille du tampon d'enregistrement.

Folie spectrale

Dans ce mode, le signal d'entrée entre dans le tampon d'analyse et est converti en données spectrales, qui sont stockées, converties, recombinées et resynthétisées à partir des données pour former la sortie du tampon de synthèse.

POSITIONsélectionne dans quel tampon l'audio est placé (si FREEZE est inactif) ou à partir de quel tampon l'audio est synthétisé (si FREEZE est actif).Par exemple, définissez POSITION sur la valeur minimale. Appuyez sur GEL.Cela vous donnera la première texture. Réglez POSITION sur la valeur maximale. Appuyez sur DÉGEL.Attendez que quelque chose d'autre se produise avec l'audio d'entrée.Appuyez à nouveau sur FREEZE. Le déplacement de POSITION interpolera entre les deux textures capturées lorsque FREEZE est pressé.Le réglage de la qualité place 2 à 2 tampons sur le bouton POSITION.Ce que fait le module, c'est un fondu enchaîné entre les "tables d'ondes" des tranches FFT.

TAILLEmodifie les coefficients polynomiaux qui déterminent comment les fréquences sont mappées entre les tampons d'analyse et de synthèse.C'est comme un GRM Warp à un bouton.Sur l'ensemble du bouton, non seulement il décale le spectre, mais il l'inverse également.

PITCHcontrôle la transposition (changement de hauteur).

DENSITÉdétermine comment les résultats sont transmis de l'analyseur au resynthétiseur. En dessous de 12 heures, il y a une probabilité accrue qu'un bac FFT particulier ne soit pas mis à jour, créant un effet de type gel partiel. Après 12 heures, les trames d'analyse adjacentes sont plus entremêlées.Aux réglages extrêmes, une modulation de phase aléatoire est appliquée pour lisser, donnant différentes saveurs comme la turbidité spectrale/la réverbération.

TEXTUREfait deux choses : en dessous de 2h, l'amplitude des composantes spectrales est plus quantifiée, plus proche d'un fichier audio à très bas débit. Après 12h12, les ondes partielles les plus fortes sont progressivement affaiblies et les plus faibles sont amplifiées.Cela a pour effet de rendre le spectre semblable à du bruit.

TRIGONOMÉTRIEL'envoi d'un déclencheur à l'entrée provoque divers problèmes dans le domaine fréquentiel typiques des fichiers audio corrompus (encodés).Cela agit comme un effet d'accumulation/de rétroaction - plus l'impulsion est courte, plus l'effet est faible.Plus c'est long, plus c'est salissant.

Mode MIVerb

Miverb est une réverbération sans mode contrôlable CV complète avec plusieurs fonctionnalités.
Le nouveau mode Miverb est accessible comme n'importe quel autre mode de lecture d'usine : appuyez sur les deux boutons noirs, appuyez sur l'un des deux boutons jusqu'à ce que les trois derniers soient allumés (c'est-à-dire que seule la première LED n'est pas allumée).Ce mode est une entrée mono, une sortie stéréo.Les paramètres de réverbération peuvent être contrôlés avec des boutons et des entrées CV :

PositionLe bouton contrôle la durée (de 0 à environ une demi-seconde) avant que la réverbération ne commence après l'entrée du son (pré-délai).Lorsqu'une horloge est introduite dans l'entrée Trig, ce bouton devient un diviseur/multiplicateur d'horloge de pré-retard : à la position 12 heures, le pré-retard prend la valeur de la longueur d'horloge ; divisé et multiplié dans le sens inverse des aiguilles d'une montre selon les taux suivants : 1 /16, 3/32, 1/8, 3/16, 1/4, 3/8, 1/2, 3/4, 1 , 3/2, 2/1, 3/1, 4/1, 6 /1, 8/1, 12/1 (emprunté à Echophon).La division d'horloge est limitée à une division maximale qui ne dépasse pas le retard maximal ; au-delà de ce point, le bouton Position n'a aucun effet.Le changement de pré-délai en temps réel est fluide et n'affecte pas la hauteur (à l'aide de l'étireur de temps interne).

TailleLe bouton contrôle la longueur de tous les retards dans la réverbération, c'est-à-dire la taille de la pièce simulée.Cela varie d'un petit résonateur à une immense salle.

DensitéLe bouton contrôle la quantité de son réinjecté dans la boucle de réverbération ou le temps de décroissance de la queue de réverbération. Au-dessus de 3 heures, ce signal est en fait amplifié et la réverbération se met en auto-oscillation.

Chaque fois que le son est réinjecté dans la réverbération, il peut être décalé.EmplacementLe bouton contrôle la quantité de changement de hauteur de -1 à +1 octave. À 12 heures, aucun changement de hauteur n'est appliqué ; à fond dans le sens des aiguilles d'une montre, vous obtenez l'effet de miroitement classique ; vous trouverez de nombreuses bizarreries entre les deux.Pour entendre l'effet du pitch shifter, il faut augmenter le Decay et réinjecter le son. La taille affecte le degré de décalage de hauteur du son : plus la taille de la pièce est grande, plus le décalage de hauteur est précis.

TextureLe bouton contrôle l'amortissement de la réverbération.Du CCW complet à 12 heures, un filtre passe-bas est appliqué pour simuler l'absorption de la pièce. De 12 heures à CW complète, un filtre passe-haut est appliqué pour un effet cristallin inhabituel.

GelerLe bouton règle la réverbération sur une décroissance (presque) infinie et coupe l'entrée.Cela fonctionne mieux sans changement de hauteur et avec de grandes tailles.

BALcontrôle le "lissage" du son à chaque passage dans la boucle.Tournez à fond dans le sens des aiguilles d'une montre pour un son plus dense et plus continu.Lorsqu'il est tourné à fond dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, vous entendrez des répétitions distinctes du son, un peu comme un retard multi-tap.

Chaque retard de la réverbération peut être modulé individuellement par 9 LFO aléatoires lissés.RVBcontrôle la quantité de modulation que le LFO applique au temps de retard.De petites modulations produisent des chœurs subtils et des tons fantômes, de grandes modulations produisent des décalages de hauteur aléatoires.

FBKcontrôle la vitesse de ces LFO.Elle varie d'environ 1/100 Hz à environ 100 Hz.Ce bouton n'a aucun effet s'il n'y a pas de quantité de modulation.

Mode résonateur

Il s'agit d'un résonateur polyphonique à double voix en 4 parties (ou filtre en peigne) prononcé par la technique Karplus-Strong ou par extension.Pour y accéder, appuyez sur les deux boutons noirs, puis appuyez sur l'un des deux boutons jusqu'à ce que seule la deuxième LED soit éteinte (c'est-à-dire si les LED 2, 2 et 1 sont allumées).

Tout d'abord, placez les potentiomètres dans les positions suivantes : Size, Density, Stereo spread, Feedback, Reverb complètement dans le sens antihoraire, Pitch, In gain, Position, Texture à 12 heures, Dry/Wet complètement CW (dans le sens des aiguilles d'une montre).

Chaque entrée alimente chacune des deux voix/résonateurs. In L est câblé en interne à In R, donc si rien n'est patché à In R, le signal In L alimentera les deux voix.

DensitéLe bouton contrôle la décroissance. Après la position 3 heures, la décroissance devient infinie et le son se maintient indéfiniment (vous pouvez l'utiliser comme un oscillateur traditionnel).

Le pas du résonateur commandé estEmplacementContrôlé par un bouton et une entrée V/Oct, le résonateur peut être "joué" comme un oscillateur. A 12h le diapason est A3 (220Hz).En fait, chaque voix se compose de quatre "parties" (quatre résonateurs) qui peuvent être réglées sur des hauteurs différentes pour former des accords.TailleLes boutons définissent les accords. Se transforme progressivement entre Unison, Fat, Superfat, Fat power, Fat octave, Octaves, Power, Major, Major7, Minor7, Minor, Sus2, Sus4, Minor9, Major9, Minor11, Major11, Major11.

TextureLe bouton permet d'atténuer les hautes/basses fréquences lorsque le son traverse le résonateur. A la position 12 heures, aucun filtrage n'est appliqué. CCW est un filtre passe-bas et CW est un filtre passe-bande.Ainsi, une courte impulsion acoustique traversant un résonateur aura une atténuation plus longue avec moins de hautes (éventuellement basses) fréquences.

La synthèse Karplus-Strong consiste à envoyer de courtes rafales de bruit pour « exciter » un résonateur, permettant la synthèse d'instruments à cordes tels que des guitares.Aucun module supplémentaire n'est nécessaire ici : l'envoi d'un déclencheur à l'entrée Trig commutera la voix actuelle (si Freeze est inactif) et enverra une courte rafale de bruit à la voix commutée. Le potentiomètre Position modélise approximativement le timbre et la durée de cette rafale, représentant l'endroit où la corde est frappée.

 Dans Resonestor, le module commute la voix active à chaque fois qu'un Trig est reçu, vous donnant la duophonie.A tout moment, les potentiomètres (pitch, chord, feedback, damping) ne contrôleront que les paramètres du résonateur de la voix active, les autres voix conserveront leurs derniers paramètres réglés.Si vous êtes satisfait du son de votre voix actuelle et que vous souhaitez la faire fonctionner (peut-être comme un drone, utilisez d'autres voix pour la mélodie),GelerPresseCela changera de voix immédiatement et empêchera Trig de changer de voix automatiquement.

Positioncontrôle le timbre et la durée de la salve de bruit. CCW est plus long et plus amorti, CW est plus court et plus aigu.Aux deux extrémités du potard, la rafale sera inaudible (soit trop atténuée, soit trop courte) et pourra être utilisée pour "couper" la voix.

Gelerchangera la voix actuelle et empêchera toute autre commutation de voix par Trig CV.

HUMIDEdéforme aléatoirement le timbre de la voix en modulant chaque filtre en peigne avec un bruit filtré passe-bas.À plein CCW, la quantité de modulation est maximale, mais le bruit est complètement filtré et n'a aucun effet.Parfaitement CW, le bruit n'est pas filtré et la quantité de modulation est nulle, il n'y a donc aucun effet.Entre les deux, vous pouvez obtenir des effets intéressants, des secousses subtiles aux distorsions dures.

BALassigne chaque partie et voix à une sortie (Out L ou Out R).En mode CCW complet, chaque voix est dirigée vers une sortie différente. A midi, les deux voix sont mixées uniformément sur les deux sorties.En pleine CW, des parties des deux voix sont distribuées aux deux sorties pour un effet stéréo large.

FBKsimule les harmoniques des cordes.En plein CCW, cela n'a aucun effet.Complètement CW sonnera la deuxième harmonique. 2 à 12 heures次, 10 à 4 heures次な ど.

Les RVB sont Contrôle le temps de retard aléatoire avant qu'un son (entrée ou rafale) n'atteigne chaque résonateur de la voix actuelle.Lorsqu'il est utilisé en synthèse KS avec des accords, il donne l'impression que les cordes sont giflées.Le temps de retard est randomisé sur chaque commutateur vocal.