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Frap Tools Fumana

¥ 129,900 (¥ 118,091 hors taxes)
Puissant processeur spectral avec deux bancs de filtres West Coast 16 bandes pour des cartes de fréquences précises

Format : Eurorack
Largeur: 42HP
Profondeur: 38mm
Courant: 410mA @ + 12V, 370mA @ -12V
Pdf manuel (anglais)

CARACTÉRISTIQUES MUSICALES

Frap Tools Fumana est une banque de filtres double entièrement analogique.Chaque banque de filtres se compose de 16 réseaux de filtres passe-bande 48dB/Oct indépendants fixés à une fréquence particulière.

Il existe plusieurs processeurs spectraux du même type qui proviennent du Buchla 296, mais la caractéristique distinctive de Fumana est :Deux bancs de filtres identiquesC'est un point à préparer. On affecte directement le son de sortieBanque principale, L'autre est de produire une enveloppe bande par bande qui peut moduler le VCA de chaque bande de la banque principale par câblage interne.Banque de modulesで す.

Lorsque chaque VCA de la banque principale est modulé par l'enveloppe de la bande correspondante dans la banque Mod, Fumana utilise le signal d'entrée de la banque principale comme porteuse et le signal d'entrée de la banque Mod comme modulateur.Vocoder analogique 16 bandesFonctionne comme.Le vocodage avec une telle correspondance de fréquence complète ne peut pas être réalisé avec un seul banc de filtres.

Si vous utilisez le câblage interne tel quel, c'est du vocodage analogique, mais en patchant, vous pouvez également utiliser l'enveloppe de la banque Mod pour contrôler le VCA des différentes bandes de la banque principale en patchant.Le processus de ces deux signaux audio est communément appelé transfert spectral.Fumana est libre d'effectuer des transferts spectraux en patchant entre deux banques de filtres, ainsi que de simples processus de signal d'entrée et d'extraction d'enveloppe.

Chaque banc de filtres est divisé en bandes paires et impaires, et il est possible d'appliquer 2x2 = 4 signaux d'entrée principal et modulateur, bande impaire et bande paire.En combinant cela avec 16 suiveurs d'enveloppe connectés à chaque bande du banc de filtres modulateurs et 16 VCA connectés à chaque bande du banc de filtres principal, une seule bande 16 ou double (stéréo) 8 bandes peut effectuer des transferts de spectre analogiques.

CONSEILS D'UTILISATION

Fumana est conçu sur un principe de base consistant à modifier le contenu spectral en filtrant le signal audio entrant en parallèle avec 16 filtres passe-bande.Ce principe de base est relativement simple, mais la plus grande caractéristique de cet appareil est qu'il peut contrôler largement l'amplitude de la bande.

Le spectre audio vers l'entrée principale est

  • Fader de volume pour chaque bande qui peut être contrôlé par CV
  • Suiveurs d'enveloppe bande par bande générés à partir de signaux patchés aux entrées de modulation
  • Commandes paramétriques interbandes telles que Tilt et Scan

Fixé et modulé par.

En regroupant séparément les bandes paires et impaires, vous pouvez diviser les 16 filtres en processeurs spectraux à 8 bandes. Vous pouvez traiter deux signaux indépendants, mélanger deux signaux en une seule sortie ou appliquer deux processus acoustiques différents à un seul signal et l'envoyer à deux sections de sortie différentes.Une sortie indépendante pour chaque bande est fournie et une sortie audio filtrée pour chaque bande de la banque principale et une sortie d'enveloppe pour chaque bande de la banque de modulation peuvent être utilisées.Vous pouvez également utiliser Fumana comme "effet de type vocodeur" en implémentant une entrée de bruit externe qui peut être utilisée pour les fricatives et les sifflantes.

Interfaces

 
L'explication de chaque partie est affichée en passant la souris sur

Présentation du panneau

Le panneau avant de Fumana est composé de couleurs et de graphiques unifiés afin que vous puissiez le comprendre même au premier coup d'œil.

Étant donné que les deux groupes, les bandes paires et impaires, peuvent fonctionner indépendamment, ils se distinguent par un graphique circulaire autour de toutes les prises d'E/S associées à la bande paire.

Un autre codage important est la distinction entre le réseau de filtres principal et le réseau de filtres Mod.Les circuits liés à la banque de filtres principaux, qui affectent directement le son que vous entendez, sont tous affichés en bleu, y compris la sortie audio, l'entrée CV et la couleur de la LED du fader.D'autre part, tout ce qui concerne la banque de filtres Mod qui extrait l'enveloppe du signal de modulation et modifie la composante harmonique de la banque de filtres Main est affiché en gris, y compris la couleur de la LED de la sortie d'enveloppe indépendante (clignote en blanc lorsqu'elle est active ). Ça l'a été.Le vert et le jaune indiquent deux outils d'édition du spectre global, le vert associé à la commande Tilt et le jaune associé à la commande Scan.

Entrées audio

Fumana a deux paires d'entrées, une entrée principale et une entrée Mod (modulation), et une cinquième entrée appelée Unvoiced.Chaque paire d'entrée se compose de bandes impaires (impaires) et paires (paires).Si le câble est raccordé à une seule des deux entrées en raison d'un câblage interne, le signal d'entrée passera automatiquement à l'autre.Si vous souhaitez utiliser différentes sources pour les bandes paires et impaires, il vous suffit de raccorder les deux câbles.Si vous souhaitez entrer le signal sur une seule des bandes paires ou impaires, raccordez le signal à l'entrée souhaitée et raccordez le câble factice à l'autre. Chacune des quatre entrées possède son propre bouton de contrôle d'amplitude, vous permettant de définir différents niveaux pour les filtres pairs ou impairs dans chaque paire d'entrées.Cela vous permet, par exemple, d'augmenter le gain de la bande paire et de diminuer le gain de la bande impaire lorsque vous souhaitez accentuer la bande paire dans le signal principal.

L'entrée non vocale est du vocodageIl est conçu pour ajouter de la profondeur aux consonnes de friction qui ont tendance à être perdues lors de l'exécution d'opérations telles que, et dispose également d'un contrôle de gain dédié. Les LED rouges sur chaque entrée, impaire et paire, indiquent l'amplitude de l'audio d'entrée après le niveau de gain.

Sorties audio

Les sorties audio principales de Fumana sont les trois prises situées dans le coin supérieur gauche du module, où All sort toutes les bandes de la banque principale, et Odd et Even ne produisent que les bandes paires et impaires, respectivement.En plus de cela, 3 sorties indépendantes placées au-dessus de chaque fader de bande sont également fournies.

La principale différence entre ces sorties indépendantes et les trois autres sorties est la somme des groupes de bandes après que All, Odd, Even ont traversé chaque VCA, tandis que les 3 sorties de bande proviennent d'un filtre passe-bande.Signal avant passage par VCAEst le point.Ceci est utile lorsque vous avez besoin d'un traitement parallèle d'une seule bande ou d'un groupe de bandes sélectionnées.Dans de tels cas, jusqu'à 7 signaux peuvent être additionnés à une prise.333Les modules comme sont particulièrement utiles.L'utilisation de sorties de filtre individuelles n'affecte pas les signaux de bande respectifs contenus dans les sorties All, Odd, Even, car ces étages sont complètement indépendants.

Les sorties impaires et paires implémentent également un commutateur d'inversion de phase.C'est le cas si vous souhaitez fusionner l'un de ces signaux dans la sortie All, par exemple pour accentuer dynamiquement (somme de phase) ou atténuer (somme de phase inversée) uniquement les bandes paires (bandes impaires si nécessaire).Vidéo technique de référence 

Le résultat de la somme des sorties impaires et paires est légèrement différent de celui de la sortie Tout.En effet, la sortie All utilise un filtre passe-bas supplémentaire à 18 kHz pour réduire les aigus "énervés" causés par les signaux à haute densité et une modulation intense.Si vous voulez un son plus croustillant, essayez une combinaison de sorties impaires et paires.

Chemin de traitement audio et de modulation

La banque de filtres de Fumana traite le son patché à l'entrée principale en faisant varier l'amplitude de chaque bande via un circuit VCA.Ces variations, réalisées de quatre manières différentes, sont souvent faciles et simultanées.

  • Fonctionnement du fader de chaque bande
  • Entrée CV pour chaque bande sous le fader
  • Tilt, outil d'édition de spectre macro Scan
  • Fonction de conversion de spectre pour les sons patchés aux entrées de modulation

Les résultats de toutes ces modulations sont respectivement sortis des sorties All, Odd et Even, et sont indiqués visuellement par les LED bleues sur les faders 16 bandes. La luminosité de la LED affiche graphiquement l'amplitude de chaque bande après l'application de la modulation.

Faders & CV

Le VCA est fermé lorsque le fader est en bas, et le fait de monter le fader augmente l'amplitude de la bande sélectionnée.Cette opération peut être automatisée via 16 entrées CV externes indépendantes situées sous le fader.Ces entrées CV peuvent entrer n'importe quel signal bipolaire ou unipolaire et prennent en charge les signaux de fréquence audio jusqu'à environ 1000 Hz (les valeurs ci-dessus appliquent un filtre passe-bas comme indiqué ci-dessous).

Édition macro-spectrale

Les zones jaunes et vertes au bas du module sont respectivement le balayage paramétrique des bandes et l'inclinaison des bandes, conçues pour moduler rapidement plusieurs bandes avec moins d'effort.Chacun de ces paramètres a un bouton manuel et une entrée CV correspondante, ainsi qu'un Athenuverter dédié.

Tilt

La section verte est le paramètre Tilt. Étant donné un point d'appui fixe au centre des 16 bandes (entre les bandes 8 et 9), l'inclinaison des bandes accentue progressivement la moitié supérieure (inférieure) de la bande à mesure qu'elle s'éloigne du point d'appui et atténue également l'autre moitié.Cela vous permet de modifier l'équilibre entre les basses et les hautes fréquences.Le bouton de paramètre n'a aucun effet en position centrale, le tourner dans le sens inverse des aiguilles d'une montre accentue la bande de 1 à 8 et diminue progressivement l'accentuation de 1 à 8.Dans le même temps, la bande de 9 à 16 s'atténue progressivement.

Cela peut être utilisé, par exemple, pour réduire temporairement la présence de basses fréquences dans le mix, surtout si les composants sont concentrés dans les basses fréquences.En fait, l'envoi d'un CV d'enveloppe à utiliser lors de la création d'une basse ou le passage de l'audio de la grosse caisse à travers un suiveur d'enveloppe accentue temporairement les aigus. Équilibrez simplement l'inclinaison avec le bouton Tilt et réglez le temps de l'atténuateur et du suiveur d'enveloppe pour obtenir l'effet souhaité.

Balayage paramétrique

La section jaune est appelée balayage paramétrique car elle utilise trois variables.L'égaliseur paramétrique vous permet de définir la fréquence centrale, la valeur de gain et parfois les valeurs positives et négatives, également appelées pics / encoches, et la pente.Ici, la distribution de gain de chaque bande est représentée par trois variables, et elles sont contrôlées en tension.

Le premier contrôle estPic / EncocheEst appelé et vous sélectionnez le degré d'accentuation ou de réduction du balayage.Aucune emphase n'est appliquée lorsque le bouton est en position centrale.Tournez vers la droite pour appliquer le décalage de gain d'électrode positive.Tournez dans le sens antihoraire pour obtenir le gain d'électrode négative qui peut être utilisé pour une opération de type filtre coupe-bande.

centreLa commande règle le niveau maximum/minimum de cette accentuation/atténuation.Aucune bande n'est mise en surbrillance au niveau du bouton minimum complètement à gauche, et tourner dans le sens des aiguilles d'une montre déplace la position de la bande 1 à la bande 16.L'accent n'est pas appliqué même à la position maximale à droite.

LargeurEn utilisant le paramètre, il est possible d'accentuer la bande environnante et vous pouvez définir la largeur d'aucune application aux 16 bandes. Lorsque le bouton Center est en position centrale, vous entendrez 16 bandes. Si vous souhaitez contourner le balayage paramétrique, appuyez simplement sur le contrôle Largeur au minimum.Vidéo technique de référence1, 2, 3

Transfert spectral : filtres de modulation et suiveurs d'enveloppe

Le circuit de modulation de Fumana est conçu pour effectuer une transmission spectrale entre le signal de modulation et le signal principal.Le signal de modulation doit être patché à l'entrée de modulation, qui traverse 16 banques de filtres passe-bande conçues de manière similaire à la banque principale, produisant un signal de modulation sous la forme d'une enveloppe bande par bande.Plus précisément, le signal circule de chaque filtre vers un suiveur d'enveloppe dédié, et les 16 enveloppes résultantes génèrent diverses tensions de commande qui sont semi-normalisées aux entrées VCA.

Si vous souhaitez désactiver la semi-normalisation pour les suiveurs d'enveloppe, raccordez le câble à l'entrée CV pour chaque bande.La longueur de l'enveloppe résultante estCommandes d'attaque et de relâchement EFVous pouvez le changer avec.La réponse de l'enveloppe est la plus rapide à la position complètement à gauche, et la réponse de l'enveloppe devient plus lente lorsqu'elle est tournée vers la droite.Normalement, le seul paramètre de l'attribut time utilisé pour modifier le signal d'un suiveur d'enveloppe est le temps de relâchement. Fumana offre un contrôle plus fin sur les changements de composants harmoniques et dispose également d'un contrôle du temps d'attaque pour des résultats plus délicats.Étant donné que le circuit a une réponse non linéaire, le bouton peut contrôler des temps plus rapides avec plus de précision que des temps plus longs, ce qui est utile lors du traitement de signaux avec des transitoires rapides.Chaque enveloppe utilise son propre facteur d'échelle de temps indépendant, qui est long aux basses fréquences et rapide aux hautes fréquences afin de ne pas couper le demi-cycle de la forme d'onde audio.Les enveloppes obtenues à partir des résultats de cette analyse spectrale sont également disponibles à partir de 16 sorties EF bande par bande et peuvent être utilisées librement à l'intérieur du système modulaire.Il a également "All EF output" qui produit toutes les enveloppes à la fois.

L'amplitude du suiveur d'enveloppe dépend également du niveau de la source de modulation. Fumana est conçu pour fonctionner avec le bouton de niveau d'entrée en position centrale (10 heures) lors de l'utilisation de signaux de niveau modulaire (bipolaire 12 Vpp).Le bouton de niveau d'entrée peut être utilisé pour amplifier/atténuer les signaux de haut niveau.Vidéo technique de référence1, 2, 3

La section des non-voix

Les fricatives / sifflantes sont courantes dans le langage humain et sont s, f, z, ch ou d'autres fricatives ([s] [z] [ʃ] [tʃ] [dʒ] [ts] [ʂ]. Vous pouvez écouter des mots qui commencent avec ou contenir (comme [f] [v] [ɸ] [θ] [ʒ]).Les vocodeurs ont une section supplémentaire pour gérer ce type de son, qui fonctionne généralement comme une sorte de "circuit de détection non-voix".Imaginez un "de-esser" qui détecte la présence d'une fréquence particulière dans le spectre du son, et vous pouvez vous en faire une idée approximative.Au lieu de faire une compression de bande sélective qui atténue sa fréquence, le de-esser contrôle quelque chose comme un mélangeur qui change l'entrée du filtre du signal principal à un signal de bruit, réalisant des transitoires très rapides. Fumana a été conçu comme un outil d'édition de spectre plutôt que comme un vocodeur, et parce que les croquis avaient beaucoup en commun avec le circuit de vocodage, la section Unvoiced utilise une approche unique qui produit des résultats nettement différents.Au lieu de modifier la balance de mixage entre le signal principal et le signal de bruit, il gère l'amplitude du bruit et combine les résultats avec les signaux principaux dans les deux bandes sélectionnées. Les deux bandes sélectionnées sont 2 et 2, et la prise de la section Unvoiced est la borne d'entrée pour le signal audio de bruit fourni par Sapel, etc.Le bouton à côté de la prise règle le niveau de bruit.Même s'il n'y a qu'une seule entrée (monaurale), il est important que le détecteur de bruit et la gestion d'amplitude soient deux, et qu'ils soient complètement indépendants.La bande 14 contrôle son VCA avec son propre signal de suiveur d'enveloppe, similaire à 15.Cela signifie que si vous utilisez deux signaux de modulation différents et deux sorties (Paire, Impair), le résultat du signal Unvoiced ajouté au signal principal sera complètement indépendant.

Fumana est conçu pour produire des enveloppes beaucoup plus souples que d'habitude afin de réduire le risque de rebond de l'enveloppe, ce qui provoque des "étincelles de bruit" très rapides.De cette façon, la section Non-voix peut être utilisée à d'autres fins que la « voix ».Prenant le cas de l'utilisation d'une batterie contenant des cymbales et des charleston comme source de modulation, la section Unvoiced détecte la présence de matériel et reconstruit les cymbales ou les fils de caisse claire. Vous pouvez entrer n'importe quelle forme d'onde dans l'entrée Unvoiced, alors expérimentez avec différents signaux.

Conception du filtre

Chacun des deux réseaux de filtres est basé sur 2 filtres passe-bande analogiques parallèles.Les bandes 16 à 2 du filtre principal sont principalement basées sur la fonction Bessel, et les bandes 15 et 1 sont des filtres passe-bas et passe-haut spéciaux qui produisent respectivement plus de résultats musicaux.La pente 16dB/Oct est utilisée pour toute la bande du réseau de filtres principal, la pente 48dB/Oct est utilisée pour l'un des réseaux de filtres de modulation, et un étage supplémentaire est fourni pour corriger l'énergie de chaque bande.

Exemples de patch

Les exemples présentés ci-dessous supposent le même point de départ.Si vous êtes nouveau sur Fumana, ou si vous n'êtes pas complètement familiarisé avec cet appareil, il est utile de se rappeler les paramètres ci-dessous.

  • Réglez les bandes paires et impaires des sections Main et Mod, quatre volumes en position centrale (4 heures)
  • Minimiser les temps de montée et de descente des suiveurs d'enveloppe complètement à gauche
  • Minimiser le fader de volume pour toutes les bandes

Transfert spectral 16 bandes

Le moyen le plus simple d'effectuer une transmission spectrale à 16 bandes est de patcher l'une des entrées principales (bleu) avec une onde carrée et l'entrée Mod (grise) avec un triangle ou une onde sinusoïdale.Un seul câble est connecté à une entrée et les autres restent non patchés, mais la normalisation interne le connecte automatiquement à l'autre entrée.Ensuite, connectez une seule des sorties (All output) à l'entrée d'un mélangeur etc. et vérifiez le résultat.A ce stade, si le signal de modulation est dans la plage audio et que le niveau d'amplitude est modulaire (bipolaire 1Vpp), vous pouvez voir qu'au moins une LED blanche est allumée.Cela signifie que le réseau de filtres de modulation a généré un suiveur d'enveloppe CV et l'a transmis au VCA dans la section de filtre principale de cette bande.

Transfert spectral double à 8 bandes

Quatre signaux sont nécessaires pour effectuer une transmission spectrale double à 8 bandes précise.Dans cet exemple de patch, une onde carrée et un bruit rose sont entrés dans l'entrée principale (bleue) pour continuer. Pour l'entrée mod (gris), par exemple, vous pouvez utiliser une simple onde triangulaire pour les bandes impaires et un signal percussif pour les bandes paires.Connectez ensuite les deux sorties (impaires et paires) à deux entrées différentes, comme un mélangeur, et voyez les résultats.À ce stade, si le signal de modulation se trouve dans la plage audio et a un niveau d'amplitude modulaire (bipolaire 4 Vpp), la modification de la fréquence de l'onde triangulaire de la bande impaire provoquera l'allumage simultané de la LED impaire et d'Odd. entendre le résultat de la transmission spectrale à travers la sortie.Les LED à bande paire, en revanche, s'allument en fonction de l'amplitude et du contenu harmonique du signal de percussion.

Transfert spectral hybride

A titre d'exemple, il est possible d'utiliser deux signaux différents pour l'entrée principale et un signal pour le modulateur pour une sorte de transmission spectrale hybride.S'il s'agit de signaux provenant d'un seul oscillateur et que le signal de sortie de la sortie All est utilisé, un signal plus complexe peut être obtenu en fusionnant deux formes d'onde différentes en phase.Alternativement, vous pouvez extraire des signaux des sorties impaires et paires en utilisant différentes sources sonores pour obtenir deux signaux différents avec des accents harmoniques similaires qui peuvent être traités indépendamment.Bien sûr, vous pouvez faire le contraire, comme utiliser deux modulateurs pour un seul signal d'entrée dans le réseau de filtres principal.

Comportement de type Vocoder

Le moyen le plus simple d'effectuer un processus de type vocodeur à 16 bandes est très similaire à la transmission spectrale à 16 bandes.Patche une onde carrée, n'importe quel signal avec des harmoniques riches, un signal sans hauteur comme du bruit, etc. à l'une ou l'autre de l'entrée principale (bleue).Ensuite, vous pouvez obtenir l'effet de vocodage en appliquant l'audio à l'entrée mod (gris). L'utilisation de la section Unvoiced produit également des résultats intéressants. Utilisant deux signaux principaux et deux voix séparées, Fumana agit comme un double vocodeur 2 bandes en direct.Bien entendu, le résultat n'est pas au niveau de 2 bandes, puisqu'il n'utilise que la moitié des 8 bandes.

DEMO

 

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